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《如懿传》人设剧情标新立异 已超原产国产宫廷戏

时间:2018-10-17 16:42 来源:全球资讯网 作者:全球资讯网 浏览量:214

  经过国内影视工作者的多年“耕耘”,“宫斗剧”如今似乎已经成了“烂剧”代名词。千篇一律的人物与剧情,让观众陷入了严重的审美疲劳。但在2018年,两部“宫斗戏”的横空出世,给剧迷们带来了新的口粮。在《如懿传》的官方海报上,没有出现“年度宫廷大戏”之类字眼,而是写着“一代帝王夫妻的婚姻围城”。

  《如懿传》的结局是近几年来国产影视剧少有的亮眼之笔。病重的如懿在院子里和容珮回首即将逝去的一生,那些宫斗,那些人,哪怕是当年的对手,如懿依然温柔地念出她们的名字。“要是她们还活着,现在该是什么样子呢?”而被网民称为“渣龙”的皇帝,在得知如懿病逝后,也深情地回顾曾经的爱人,那株绿梅萌发出了新芽。

  人设与以往不同,塑造太过淡泊

  判断一部电视剧的质量,首先要看它的立意。假如《如懿传》依然只是描写后宫女人宫斗上位,最终母仪天下,恐怕又是一部玛丽苏烂剧。可喜的是,《如懿传》和《延禧攻略》都避开了雷区。

  如海报所说,《如懿传》的立意是刻画一对帝王夫妻的婚姻围城,而不单单表现宫斗。女主角如懿的心路历程是这部戏的主线,宫斗只是副线。根据剧作规律,副线向来都是为主线服务。《如懿传》的主角人设也和以往有所不同,如懿聪明善良,凡事多靠自己解决,不是玛丽苏般让每个男人都爱上她。此外,《如懿传》区别于很多宫斗戏的一点是,女主角并不存在一个“黑化”的转变。如懿自始至终都是那个如懿。

  这一特点反映到剧本上便是如懿被塑造得太过于“淡泊”,以至于缺乏明确的行动目标与行动动力。我们记得,在《如懿传》的开篇,青樱的姑母被打入冷宫,嘱咐她要确保乌拉那拉氏的荣华富贵。在后续的剧情发展中,如懿的性格并没有因此变得主动起来,很多时候她都是被动地迎接挑战。即使被皇帝怀疑,她也只是弱弱地进行辩解。哪怕是被打入冷宫,也不想着如何主动做出改变。因此,为了维持剧本的戏剧强度,编剧不得不为她安排几名“工具人”,比如海兰、容珮,替她去摆平事情。终于,在众多“工具人”的帮助下,如懿坐上了皇后的宝座。

  宫斗剧的未来:立意和形式创新

  《如懿传》的叙事节奏不算快,开篇有些平淡,一直积累到中后期才开始发力。整部戏的精髓就在于如懿和乾隆之间的夫妻关系。因为帝王身份的加持,他俩的婚姻更加有戏剧性,要处理层出不穷的事件。但本质上,他俩依然要面对婚姻关系的本质——爱情如何经历时间的考验。和很多夫妻一样,他们失败了,如懿最终拒绝接受皇后的册宝。

  故事发展到这里,已经超出了原有国产宫廷戏的范围,感情首次压倒了权位,女人终于和男人平等。如懿已经不是男权体系的附属品,而是一个和丈夫地位平等的妻子。尽管影视作品要追求一定的戏剧性,但归根到底还是要刻画人性,回归感情。有了这个支撑点,《如懿传》足以摆脱“烂剧”的指责。

  另一边的《延禧攻略》的路子则是放大宫斗戏中的“戏剧性”。它的戏剧冲突往往在数集之内发生、发展然后解决。这种叙事节奏带给观众很大的爽感,观众沉浸在剧情当中,自我带入地欣赏女主打怪升级。所以很多人说《延禧攻略》更像是一部披着宫斗戏外皮的现代职场偶像剧。

  相比之下,《如懿传》的路子就传统得多。它的剧情在中后期逐渐发展到高潮,而不是像《延禧攻略》那样一集一个爽点。电视剧因为其形式上的优势,更适合处理这种大体量的叙事。编剧可以自由地埋设伏笔,处理支线,不断推进主线的发展。而《如懿传》的编剧似乎更多地把笔墨用在刻画人物上,以至于忽略了叙事的紧凑。尽管在不断铺陈下,作品所达到的情感力度很大很感人,但在前期的戏剧性上还是略输邻作一筹。

  作为影视题材,宫斗戏这几年确实有被过度开发的嫌疑,观众已经熟悉了那些常见的下毒、堕胎、争宠、嫁祸、冷宫的套路。唯一的办法是旧瓶装新酒,从立意与形式上做出创新。假如《如懿传》借鉴些《延禧攻略》的戏剧性,或者《延禧攻略》引入《如懿传》的情感刻画力度,未必不又是一部国产经典。 (文/邵光华 编剧)